做了上百場活動，我發現遇到某些情況，會讓我覺得「*！」
伴奏用 MV 版
現在 2026 了，有非常多去人聲軟體可以使用，但如果要拿 MV 版來去人聲，也把 MV 的音效、口白也去掉好嗎？每次聽到 MV 臺詞被大聲播放，我都替歌手覺得尷尬了！
硬要喊 Hey 在反拍上
很多 High 歌的重拍是在 2、4 拍，而且伴奏中反拍的 Hi-hats 打得算是輕，混音又混得小聲，到底爲何硬要重重地喊在反拍上？完全不符合歌曲律動，只會讓我覺得那是噪音！
真的想喊在反拍上，就用輕力度來喊，算我求求你了！
帶觀衆打 1、3 拍
大部分華語流行都是小鼓在 2、4 拍，而拍手聲跟小鼓是算同類型的音色，帶領觀衆打 1、3 拍就會變成 4 下都是小鼓，如果我是伴奏的樂手，會想罵人耶！
但如果是一下打在 2、4，一下打在 1、3，我反而不會躁，因爲這個歌手肯定知道要打在哪，只是律動感還不好，會不小心跑偏，發現後會努力變成正確的！
每一首歌音量差距甚大
可以理解很多歌手沒有任何音樂製作的概念，也可以理解歌手會到處找伴奏，品質很不穩定。
但有時候歌曲突然變超小聲，我得在控臺補 Gain（增益），到下一首又變巨大聲，伴奏的動態範圍比你的麥克風還大是怎麼回事啦！
到後來，Eddie 爲了保護觀衆的耳朵，就直接對伴奏軌道做 Comp. 壓縮了。
即使沒有製作能力，我也有遇過歌手會過來說：「等一下第二首會比較大聲，幫我收音量」。只能說，這是有沒有心而已。
音色要求多
要求多是好事，表示對演出品質有一定的要求，但得知道：麥克風的音質、動態範圍、頻率響應的物理法則是固定的，再怎麼調整，極限就在那邊。
就像 Shure 的 Beta58a 雖然高頻天生很多，而 Shure 的 KSM8 高頻較少，但 KSM8 能收到的高頻細節卻比 Beta58a 還要更多（KSM8 高頻較 Beta58a 少，卻更能聽清楚高頻的細節）。
因此，在若在麥克風不能換的前提下，如果想要得到某些細節，其實不是靠 EQ、Comp. 等等就能解決的。
如果歌手真的對聲音挑剔，或許自備適合自己的麥克風才是唯一正解，也有不少歌手會這麼做。
不過這點就沒這麼躁，至少歌手出發點也是好的，只是如果用臭臉來表示不滿意，那我就躁了。
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